辜广生——特聘艺术顾问作品展示

发布时间：2022-05-11 11:47:48 人气：5577 来源：专题报道

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辜广生，汉族，广东，研究生。书法非遗创始人，人民艺术家，艺术大师，中央电视台艺术顾问，央媒文化艺术顾问，非遗发展中心艺术顾问，中国书法家协会会员，国家一级书法家，西泠印社出版社广东分社执行社长，囯宾礼艺术家，中国书画院名誉院长，海南省玉蟾书画院常务副院长，世纪大采风书画院副院长，中国教育电视台水墨丹青书画院常务副院长兼任广州、潮汕分院院长，广东省作家协会事业发展委员会副主任，广东省建设学院客座教授，广东韩山师范学院书法客座教授，中国文联联墨艺术鉴定评审中心专一家，中央电视台建党百年首批表彰传承人，并在全国优秀名家颁奖盛典授予“艺术大师”荣誉称号。

撰写六祖惠能《华光寺碑记》，书法独创一格，被中国文旅部命名为“非遗创始人”。书法作品《沁园春·雪》被人民大会堂收藏；刘禹锡诗《陋室铭》书法作品被国家愽物馆收藏。书法艺术作品列入2020中央电视台艺术榜样年鉴。中央电视台以《大国名师》专题形式访谈播出；2021年、2022年全国两会中央电视台重点推荐辜广生名家专刊；受邀与中美协主席范迪安出版2021年CCTV精品台历，受邀与中书协主席孙晓云出版2022年中央广播电视总台，北京冬奥会纪念台历；2021年入编“百年巨匠”和“中国当代书坛圣手”。

《爨寳子碑》的歷史背景及書法藝術特點

辜广生

《爨寳子碑》又稱『晋故振威將軍建寧太守爨府君之墓』，刻署年為『大亨四年歳在乙巳四月上恂立』即義熙元年（405)。《爨寳子碑》正書，碑文計十三行，每行三十字。下另题立碑人名十三行，每行四字。《爨寳子碑》舆劉宋《爨龍顔碑》并稱『二爨』，因該碑高、寛都小于《爨龍顔碑》，又有『小爨』之稱。

一、歷史背景

兩晋有禁碑之令，故當時刻石流傳絶少。《爨寳子碑》自清代乾隆四十三年（1778)出土于雲南南寧（今曲靖縣）以後，即為世所重，它是研究由隸書向楷書過渡的典型寳物。

《爨寶子碑》碑末的『東晋大亨四年歲在乙巳四月上旬立』的『大亨四年』是誤用，因東晋『大亨』年號是桓玄篡晋時使用的，一年後桓玄失敗，『大亨』年號使用僅一年，次年即不實行，仍用原來『元興』年號，後來元興的第三年被改元為『義熙』，爨氏在邊遠的雲南曲靖仍書刻『大亨』此中央王朝不用的舊年號。中原改元，爨氏竟不知，此乃是爨氏稱霸古代南中地區，獨踞一方，偏安南疆，閉關自守的結果和物證，那時距今已有一千五百多年的歷史了。

在一千五百多年前的漢末在遠離封建中央王朝統治的西南邊陲，曾經出現過一個長達四百多年的南中爨氏地方王朝，它的勢力範圍包括了今雲南全境、四川南部、貴州東部及越南北方部分地區。爨氏地方王朝統治中的政治、經濟、文化中心就在雲南省曲靖陸良縣。爨氏王朝也修德修文，創造了燦爛的地方文化。歷史書籍對這段歷史少有記載，給南中爨氏蒙上了神秘的面紗。

如今，保存完好的《爨龍顔碑》《爨寶子碑》文記録了爨氏的輝煌及漢文化在南中的傳播，文體具有魏晋風範，駢儷酣畅；碑文書法獨具一格，被世界各地書法家及書法爱好者所贊賞，康有為稱其為『楷隸極則』『古今正書第一』，評為『神品第一』。

爨碑所載述的爨氏，是漢末到中唐數百年間雲南的統治者，治所曲靖，世領太守，傭兵自重，因遠離中央王朝，實際是割據一方的雲南王。到劉宋初朝，内部鬥争，分裂為東西二爨，東爨以烏蠻即爨族先民為主，西爨以自蠻即自族及傣、壯、納西等民族先民為主。隨着時光的推移，爨由『南中大姓』漸漸變為各部族的名號，二爨碑是爨氏統治鼎盛時期兩位統治者建立的墓碑。這也是爨氏治滇時期唯一的歷史遺存。

從書法藝術的角度看，小爨碑在用筆結體章法上堪稱神來之筆。結體隸楷相雜，體現了剛健雄强的審美特徵。書體多變，忽隸忽楷。楷隸交融，古樸渾厚，剛勁奇巧，方筆遒勁，内剛外柔，刀鑿斧劈，拙中帶巧，參差有致，同字异寫，無一雷同，章法布局，大小錯落，彼此顧盼，首尾呼應，自然和諧，美不勝收。《爨寶子碑》是兼有字體美、筆畫美、章法美、携刻美的碑刻藝術珍品。其點畫、字形、行氣、篇韵都渾然天成，瀟灑且輕快。

二、《爨寶子碑》的書法特點

一是用筆。主要是方筆基本是以側鋒寫成，皆多隸意。

點：點交成三角形，根據筆勢呼應的要求，呈現不同的收筆方向。

横：起筆側鋒直截，收筆結帶波挑，具有濃厚的隸意。

竪：起筆横截成方，收筆則向左推或成方形，或作鈎狀。

撇：撇面的收筆向上推出，方整厚重。

捺：捺畫的收筆多向上直挑極見飄逸之勢。

鈎：收筆或方整或柔婉，竪鈎柔順，但收筆都用直推之法。

挑：側鋒直落筆，然後向右上推成銳勢收筆。

折：内外皆成方形，棱角分明。

二是結構。書寫因處在隸楷過渡時期，故而碑中的字不僅在筆法上而且在结構上多運用隸書的方法。此外，此碑結構還較多借鑒了篆法。結構還借鑒了草書的方法，有的字筆順筆勢完全是草書；在結構的位置安排上，還采取了變换位置的方法；為了使字的結構疏曠而不鬆散，采用了筆畫彼此穿插的方法。

三是取勢。取勢也多突破常規，有的字多采取左傾右救之勢，有的則取右傾左救之勢；有的左傾而右伸鈎以救之，有的則取左撇與右鈎的平衡對稱之勢。此碑名字取勢多是順書寫的順序而作，從左向右書寫者則多取横勢。